論文類別：專家論文
作 者：佚名
所在地區(qū)：石油工業(yè)發(fā)展影像史詩研究
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摘 要：
【內容摘要】電視劇《共和國血脈》在央視熱播后，受到業(yè)內外人士的普遍關注和熱烈討論，作為聚焦石油工業(yè)發(fā)展初期的“石油題材劇”，將其文本放置在當下的市場語境、時代語境及藝術語境中進行剖析和解讀，可以對工業(yè)題材劇的創(chuàng)作與發(fā)展產生借鑒意義和實踐價值。
【關鍵詞】工業(yè)題材劇；史詩電視劇《共和國血脈》全景式、歷史性、史詩化地
展示了自新中國建立初年至20世紀60年代初，由玉門到柴達木、準噶爾、克拉瑪依、川中，直到東北大慶等新中國石油工業(yè)建設充滿艱辛而又光輝的發(fā)展歷程。這是創(chuàng)作者對以往石油工業(yè)題材影視劇的一次拓展和新的創(chuàng)作嘗試，以石油師這個特殊的石油工業(yè)建設群體為表現對象，再現了我國石油工業(yè)從無到有、從有到大的光輝歷程。該劇以客觀、真實的藝術手法，精準地展示了那個特殊歷史年代的令人難忘的集體記憶，塑造了一大批鮮活、生動、富有時代感和性格特征的人物形象，尤其以巧妙的敘事結構和故事沖突，展示了共和國建立初年石油工業(yè)的歷史進程，揭示了共和國石油人特有的內在精神氣質和性格秉賦，在影像敘事、演員表演、服裝、道具、置景等制作方面均頗為考究，應當說，該劇是第一部全景式展現新中國早期石油工業(yè)發(fā)展歷史的史詩大劇，也是一部思想主題精深、藝術制作精良、觀眾反響熱烈的好劇。
一、市場語境中的題材選擇與觀眾定位
1.工業(yè)題材劇的創(chuàng)作發(fā)展近年來的電視劇作品在弘揚時代精神、傳播主流文化、反映社會進步方面取得了有目共睹的成績，同時，也在探索中進行著自我豐富和演化，不斷擴展著電視劇的題材和類型。工業(yè)題材劇與中國社會歷史和現實聯(lián)系緊密。從新中國成立初期對工農兵群像的描寫，到今天對產業(yè)工人、科技工作者的現代化解讀，藝術創(chuàng)作對象雖有不同，但其文本精神內涵卻始終一脈相承：塑造英模先進人物、歌頌先進事跡、以理想主義色彩表現建設祖國的強烈熱情、表達為事業(yè)奮斗的獻身精神。由于工業(yè)發(fā)展始終與國家、政治有著緊密聯(lián)系，從新中國第一部以工人為主人公的電影作品《橋》，到如今以《大工匠》《鋼鐵年代》為代表的工業(yè)題材劇，中國社會發(fā)生了歷史巨變—工業(yè)結構轉型與升級、市場經濟體制改革、工人命運的現實轉變，這些都賦予了工業(yè)題材劇巨大的藝術創(chuàng)作空間和諸多藝術表達可能性，從而又進一步拓展了電視劇的題材與類型。2.石油工業(yè)的鏡像描寫工業(yè)題材劇圍繞著我國現代化建設這一母題，將鏡頭對準鋼鐵、石油、煤炭、汽車、通訊、紡織等我國經濟建設過程中有代表性的工業(yè)形態(tài)，創(chuàng)作出一大批書寫我國工業(yè)發(fā)展氣象和謳歌工人風貌的優(yōu)秀影視作品。其中有關石油工業(yè)的描寫，大多集中表現新中國成立初期社會主義經濟建設這一特殊歷史年代的內容，承載著國家意識形態(tài)表達和政治宣導任務。近年來較有代表性的石油工業(yè)題材電視劇有描寫克拉瑪依油田創(chuàng)業(yè)故事的《西圣地》、記錄大慶油田會戰(zhàn)始末的歷史片《奠基者》。兩部作品以不同的表述方式和藝術風格，呈現了一段經典的新中國石油工業(yè)歷史。《共和國血脈》在前兩部石油題材電視劇的基礎上，延展、擴大了對我國石油業(yè)表現的敘述視角和歷史維度。該劇以歷史時間順序，記錄了石油工業(yè)史上的歷次開發(fā)事件，展現了玉門、柴達木、克拉瑪依、四川、大慶、勝利等大油田相繼開發(fā)的全過程，描繪出第一代石油人開荒拓土、白手起家“找油、打油”的奮斗史，以年代劇方式講述了石油師這個特殊的群體，在身份歸屬、思想認知、技術能力的一次次摩擦與蛻變中，在親情、愛情、友情與石油工業(yè)建設交織的復雜情感中，為共和國找到了石油血脈，也凝結出一條飽含革命情懷與信念的精神血脈。在劇作中可以看到，我軍第十九軍五十七師一六九團鋼刀連從奉命保護玉門油礦開始，在戰(zhàn)爭中付出了巨大犧牲和努力，緊接著，全師戰(zhàn)士痛苦地上繳了槍械，整師改編為中國人民解放軍石油工程第一師。他們放下鋼槍，向工人師傅虛心學習石油工業(yè)技術，和石油工人結下深厚友誼。再其后，這支為新中國石油做出辛勤努力的鋼鐵隊伍，又接受國家命令統(tǒng)一脫下軍裝，轉變?yōu)檎嬲氖凸と�。他們不斷轉戰(zhàn)全國各地，哪里需要就在哪里出現，把青春、熱血和生命全部奉獻給了新中國的石油工業(yè)。在他們身上，凸顯了中國石油人鋼鐵般的意志和精神，這種精神已經隨著時間的流逝而變得彌足珍貴，已經成為新中國初年石油人所創(chuàng)造的寶貴的精神文化遺產而載入史冊。這樣全景式、歷史性、史詩化地展示新中國成立初期的石油工業(yè)建設圖景，在影視劇創(chuàng)作的歷史上還是第一次，填補了石油工業(yè)建設歷程這一題材在影視史上的空白。3.受眾定位與審美基點20世紀五六十年代是工人群體的輝煌年代，一大批影視劇作品塑造出生產建設中不畏艱難、無私奉獻的工人形象，出現了工業(yè)題材電影創(chuàng)作的繁榮景象。20世紀90年代，中國工業(yè)轉型，市場經濟改革浪潮下國有企業(yè)紛紛改制，工人群體面臨著身份歸屬危機和價值認同危機，工業(yè)題材電視劇創(chuàng)作進入低谷期。新世紀以來，電視劇在繼續(xù)代表國家形象、民族精神的類型創(chuàng)作中與時俱進，在敘事策略上轉型并重塑主流文化價值，不斷開掘主流價值觀的內涵定位。工業(yè)題材劇以更具當代性、現實性的藝術定位重現工人群體形象，將他們的個人成長、生活境遇、情感與精神生活同改革發(fā)展的社會大背景有機融合，也由此拉近了他們和普通觀眾之間的距離。根據2018年中華全國總工會發(fā)布的第八次全國職工隊伍狀況調查報告顯示，全國職工總數已達3.91億人，比2012年的3.5億人增長了11.8%。①龐大的工人群體需要被書寫，唱響時代“主旋律”也需要工業(yè)建設者的聲音。《共和國血脈》就題材而言，似是與當下的熱門IP劇、都市情感劇、青春偶像劇格格不入，然而該劇一經播出，不僅成為石油行業(yè)內的熱追大戲，也受到了其他行業(yè)、不同年齡層次觀眾的熱烈關注和討論。網絡上，網友對石興國與周遠這一對兄弟“CP”的討論，以及對石興國與許茹、梅大妮之間感情糾葛的關注，形成話題傳播效應，一定程度上拉動了收視率。同時，作為行業(yè)外的普通觀眾，通過品讀劇中人物命運與情感經歷的審美歷程，對石油工業(yè)有了側面了解，形成收視看點。特別是從那個年代走來的第一代石油人，以親歷者、見證者的身份回顧歷史與人生，他們的家屬和迭代而生的后續(xù)石油工作者也通過該劇重溫了這段被逐漸忘卻的時代記憶。全國奮戰(zhàn)在各大企業(yè)的3.91億工人群體，亦可以從這部劇中找到精神歸屬和情感共鳴。應該說，《共和國血脈》以獨特的題材、豐富的敘事層次、立體真實的人物形象和情感關系，以及符合當下觀眾審美趣味的藝術創(chuàng)作手法，滿足了不同階層、不同年齡觀眾的審美需求。
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