論文類別：專家論文
作 者：佚名
所在地區(qū)：石油工業(yè)發(fā)展影像史詩研究
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摘 要：
己一生的經(jīng)歷和情感筑就了石油工業(yè)發(fā)展初期這段輝煌的歷史，歷史中的人物和人物構(gòu)筑的歷史交相輝映，彼此成就。以人寫史，以點(diǎn)帶面，是本劇在藝術(shù)創(chuàng)作中的全新嘗試，也是區(qū)別于同類劇作的看點(diǎn)所在。2.剛硬公共舞臺(tái)與柔性私人空間《共和國血脈》的敘述視角和重點(diǎn)在于寫人，尤其聚焦于石油師這一特殊的石油工業(yè)建設(shè)群體。因此，《共和國血脈》將人物間的情感線貫穿始終，以情感線表現(xiàn)生產(chǎn)線，以人物內(nèi)心世界展現(xiàn)外部生產(chǎn)活動(dòng)，歷史背景置后，人物情感前移。要了解歷史，了解人類社會(huì)的文明進(jìn)程，應(yīng)該“關(guān)注公共舞臺(tái)后的私人空間，追尋迅速和動(dòng)蕩的歷史腳步下深深埋藏的生命痕跡，去揭示被‘大寫的歷史’或遮蔽、或過濾、或忽視、或排斥的‘小寫的歷史’的某些真實(shí)側(cè)面”。③雖然題材是傳統(tǒng)的，故事是歷史的，但表現(xiàn)手法是符合當(dāng)下受眾審美習(xí)慣的。作為一部年代劇，該劇需要在景觀背景、環(huán)境設(shè)置和人物服飾等方面充分還原六七十年前的歷史氛圍和景觀風(fēng)貌，尤其體現(xiàn)出西部以及早期大慶石油工業(yè)的原初風(fēng)貌和影像空間特征，主創(chuàng)在此方面精心努力，“輾轉(zhuǎn)上萬公里，從繁華的北京到荒無人煙的甘肅玉門戈壁灘，再到大慶零下30攝氏度的冰天雪地”，④使得該劇的整體影像風(fēng)貌、景觀造型體現(xiàn)出獨(dú)特而又藝術(shù)的氣息，給觀眾帶來更多全方位真實(shí)而又有歷史感的視聽接受體驗(yàn)。這些景觀背景和環(huán)境空間服務(wù)于情節(jié)敘事，卻并不是故事內(nèi)容本身。可以看到，無論是開篇保衛(wèi)玉門油礦的戰(zhàn)爭場面，還是勘探柴達(dá)木油田的大漠景觀，抑或是大慶油田會(huì)戰(zhàn)中的冰雪環(huán)境，鏡頭表現(xiàn)都簡練克制，突出的是身處其間的人物主體和情感關(guān)系。在石油師成立初期，表現(xiàn)對石油一無所知的官兵日夜刻苦學(xué)習(xí)、認(rèn)真實(shí)操演練的畫面，是通過一系列蒙太奇剪輯一掃而過的；在四川石油會(huì)戰(zhàn)中石興國、田義文等人對川中進(jìn)行石油勘探的艱辛歷程，同樣通過一組畫面簡單帶過�！豆埠蛧}》以退出歷史大舞臺(tái)。進(jìn)入人物精神世界的敘述手法，與近年來工業(yè)題材劇從生產(chǎn)向生活延展的創(chuàng)作傾向相一致，工業(yè)生產(chǎn)的話語表述體系從公共走向私密，從群體走向個(gè)體，由工人情感構(gòu)筑生產(chǎn)故事，由生產(chǎn)故事呈現(xiàn)工業(yè)建設(shè)圖景，以“小寫的歷史”反映出大歷史的真實(shí)，“剛”“柔”并濟(jì)，使作品超越了題材本身，觸及關(guān)乎人性和生存的根本問題。綜上所述，《共和國血脈》這部劇填補(bǔ)了新中國初期石油工業(yè)發(fā)展在影視劇歷史中的空白，在追溯歷史、弘揚(yáng)時(shí)代主旋律方面有著重要的歷史價(jià)值和現(xiàn)實(shí)意義，在人物塑造、敘事策略上有新的探
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